Гвидо д’Ареццо

Гвидо д’Ареццо, Гви́до Арети́нский (принято указывать лишь «время активной деятельности» 1020-1035 г.г.).

Итальянский музыкант, педагог и теоретик. Монах-бенедиктинец. Изобретатель прототипа современной линейной нотации и слоговой сольмизации.

Гвидо долго жил и работал в бенедиктинском аббатстве Помпоза около Феррары, Тоскана. Сложности и недостатки, свойственные системе обучения певчих в то время, были очевидны для него как для музыканта-практика.

Желание улучшить ситуацию привело к попытке ввести ряд новшеств, но его инициатива вызвала большое сопротивление.

Вследствие этого Гвидо покинул аббатство и, по приглашению епископа Теодальда, начал работать в кафедральном соборе города Ареццо. Там были написаны основные его теоретические труды:

• Micrologus (между 1026 и 1030 г.г.)
• Prologus in antiphonarium (1030 – 31г.г.)
• Regulae rhythmicae (1030 – 31г.г.)
• Epistola ad Michaelem de ignoto cantu (1031 или 1032 г.г.)

Также им был создан «Антифонарий» нотный сборник, по которому учились певчие. К сожалению, он не сохранился

Цитата из «Послания о незнакомом распеве»:

Равноапостольный Иоанн, который ныне управляет Римской церковью, заслышав о славе нашей школы и о том, как отроки по нашим антифонариям распознают не слышанные ими прежде распевы, очень удивившись, через трех нунциев призвал меня к себе. Я прибыл в Рим с почтеннейшим аббатом доном Гримальдом и доном Петром — старшим каноником аретинской церкви, ученейшим человеком нашего времени. В общем, Папа чрезвычайно обрадовался моему приезду, долго беседовал со мной и о разном расспрашивал. Как некое чудо, он все вертел [новый] антифонарий и, непрестанно твердя перечисленные в начале [книги] правила, не отступился, то есть буквально не сошел с места, на котором сидел, пока не выучил незнакомый ему, выбранный им произвольно версикул, и тогда то, чему он едва мог поверить [в пересказах] других, внезапно обнаружил в себе самом. Ну что тут еще сказать!

Главные нововведения Гвидо д’Ареццо

1. Линейная нотация.
   Ю.Н.Холопов, Р.Л. Поспелова»Новации Гвидо Аретинского в музыкальной науке и практике»:

   Нотация Гвидо представляет линейную систему – «лестницу», на которую «сажаются» привычные в те времена знаки – невмы. Новое состоит в том, что линиям и промежуткам придаются точные высотные значения. Своеобразными «указателями» этих значений (или ключами) служили помещенные в начале определенные буквы монохорда, или же сами линии окрашивались в определенный цвет как знак этих букв. Гвидо, по его словам, использовал два цвета: желтый для линии F и красный для линии C. Причиной выбора именно этих высот в качестве точек отсчета был тот факт, что ниже каждой из них находятся полутоны, которые всегда составляли особую трудность для певцов при чтении невм. Ключевые обозначения в начале нотных линеек, равно как и окрашенные линии (род музыкального светофора), порознь или в сочетании, можно встретить в рукописях Центральной Италии XI—XII веков, что показывает влияние Антифонария Гвидо (подлинник которого утрачен). Цветные линии исчезли в ХШ веке, тогда как ключи-буквы сохранились до наших дней в виде основных ключей «фа», «до» и «соль». Следует, впрочем, отметить, что линейная система была подготовлена предшественниками Гвидо: Псевдо-Хукбальдом и некоторыми другими; Гвидо только усовершенствовал ее – но так, что уже почти тысячелетие признается великим реформатором-рационализатором с гениальной, по оценке Х. Римана, головой.

2. Сольмизация (использование слогов для названий нот).

   Самое знаменитое изобретение Гвидо — использование первых слогов гимна Святому Иоанну для обозначения звуков разной высоты.

   Изначально слоги обозначали не абсолютную, а относительную высоту звука. Абсолютная фиксировалась буквами. Изобретение возникло при работе с детским хором.

   

    Перевод

   Чтобы в полный голос
   Смогли воспеть рабы
   Твоих деяний чудеса,
   Сними грех с их уст
   Святой Иоанн.

Обычным для изучения певческого богослужебного репертуара сроком тогда считалось 10 лет! Благодаря нововведениям Гвидо, этот период сокращался до двух лет, и возникала возможность чтения с листа.

Regulae rhythmicae (Стихотворные правила)

Один из сохранившихся теоретических трактатов Гвидо, написанный в стихотворной форме. В нём подробнейшим образом описаны физические манипуляции с монохордом, в результате которых можно получить те или иные звуки и интервалы, и многие другие особенности музыкального исполнительства, как теоретические, так и практические.

В самом начале трактата есть акростих, в первых буквах которого зашифровано имя автора:

Gliscunt corda meis hominum mollita camenis.
Сердца людей разгораются, смягченные музой моей
Una mihi virtus numeratos contulit ictus.
Одной только силой таланта я упорядочил ритмы
In caelis summo gratissima carmina fundo
Всевышнему в небесах я изливаю благодарность в стихах
Dans aulae Christi munus cum voce ministri
Рабским гласом своим воздавая чертогу Христову
Ordine me scripsi primo qui carmina finxi.
В первом ряду букв назвал я себя, сочинителя этих стихов

Поэтическое переложение О.С. Лебедевой

В 2018 году был впервые (!) создан научный перевод Стихотворных правил на руссий язык, его автор С.Н. Лебедев

 Ритмизованный перевод фрагмента Стихотворных правил